可能各种因素都有吧。 毕竟喝了这么五天的大酒，荆小强可能连脑血管都给扩张了。 而且那边有近两千米的海拔，算是给出了足够的准高原适应。 然后现在的省会再2600米，层层递进。 从这个高度开始自驾往四千米高原走，比坐飞机从零海拔直接到高原缓冲大多了。 于是接下来追赶剧组的跋涉中，安宁跟盘丝洞的妖精一样，老是面若桃花的建议要不再歇歇适应下？ 荆小强呸！ 剧组的车跟着呢，你也是不怕羞！ 没有手机漫游的时代，这种长度跋涉联络有多麻烦，是后世小盆友们难以想象的。 感觉跟古时候都没多大区别。。 必须在约定的城镇、兵站、招待所留下人或者口信，告诉后面的人往哪里去。 因为导演最早到高原之后，先拍哪里，然后去哪，路线怎么规划，都是他来选了景以后决定的。 所以荆小强收拾了安宁，找到剧组车继续出发，就是一路捡人头。 每找到一个人，才知道下一个几百公里外的点在哪。 近一千公里的攀上高原公路，荆小强开了三天，捡了三个指方向的剧组成员。 还好两辆改装厢式货车，一部是女演员的上下铺，还兼做化妆间、更衣室，女性洗澡间，另一辆装了四张上下铺，走到哪里都能睡觉，都不用写招待所了。 荆小强这个发明，得到电影厂以及剧组的极大赞扬，说是很有可能在国内电影史上都写下一笔。 据说已经在各大电影厂推广。 当然这两年有钱买这么多车来改装的电影厂没几个。 外面的景色也从安宁一开始大呼小叫的辽阔草原壮美山峰，慢慢的审美疲劳。 就剩下两人一直唠嗑，安宁恨死跟在后面的两部货车了，如果没有其他人，随便开到草原上、树林里亲热快活一番多带劲啊。 现在只能成天睡眼惺忪的打盹。 因为开了几百公里就发现，这种以坚固和可靠性著称的越野车，嗯, 就在今年的海湾战争中获得了沙漠风暴同名称号的传奇越野车，因为减震比较硬, 对安宁的尾椎不是那么友好。 她还是尽量趴在后座上, 最后干脆把后座填满变成床铺, 让她在后面睡觉的局面。 结果不知道是玉体横陈跟行进方向不一致，还是长期睡卧气血不畅, 等在四五千米高原和剧组会合，居然成了她颇有些弱不禁风的头痛。 可把荆小强乐坏了！ 这下你不能来收拾我了吧。 十二辆三吨级平头货车改装的厢式工作车组成工作区。 有发电机，有抽水机, 现在还多了这辆强悍的途乐越野车作为穿梭工作车。 整个剧组有种天下任我去的豪迈。 荆小强生龙活虎的投入到拍摄中，也让导演到摄影师、剧务都很来劲。 整个剧本是从这里起头，荆小强饰演的男主角，在湍急的河流边救到了要被丢进河里祭天的汉族姑娘，带回高原共同生活。 也是到了这里, 荆小强才知道导演安排了罗莉来演这个女二号。 非常好, 带资进组就应该是这种待遇。 罗莉已经跟随剧组在这里搞了五天, 还有个军艺电影厂的女演员随时可能替补她。 两人就在女二号, 和女N号之间竞争。 谁输了，谁就去给女一号演女奴佣人, 一下就变成电影里很不起眼的角色。 所以那个女演员颇有些拼命的使尽浑身解数展现自己…… 罗莉怯怯的放不开。 谁知道安宁软哒哒的一来, 导演就决定还是让更软哒哒的罗莉演女二号吧。 因为那个女演员用力过猛，显得有点抢戏，很可能会抢了安宁的风头！ 罗莉则很能够演出那种…… 女二号的怯怯柔弱。 这部电影就是安宁演的女一号公主喜欢荆小强演的男一号奴隶，但死过老婆带着娃的男一号爱上了自己救的女二号，男一号还救了那个外国探险家是男二号，喜欢女一号。 反正就是交叉狗血爱情, 霸道公主爱奴仆, 奴仆爱外族，外国人爱公主。 最后谁也没搞成。 按照后世观众丰富的看剧经验，这种女二号必须要有点绿茶小白花，很容易引得男人保护欲的那种。 彪悍任性的女一号妥妥才能对比出来。 罗莉那种气质不是刚刚好？ 金主爸爸表示很满意，冯导你很会做人，以后的路走宽了呀。 但荆小强来了以后，罗莉的表演出错率骤然升高。 其他时候她还蛮能演的。 在这个拍电影都是烧胶片的时代，失误出错烧掉的都是钱！ 所以罗莉拍片时，荆小强尽量不在现场看。 又拍了几天，开始继续朝着高原深处进发，边拍边走。 等到了高原腹地, 又是一千多公里外的主要外景地, 从最高的五千米山口，反而慢慢降到三千米左右。 这里除了美丽绝伦的高原景色，还有寺庙、城堡、庄园，还有真抵抗过英军入侵的遗址。 整个剧组又驻扎下来搞艺术。 但这时候，荆小强就逐渐有点发觉，冯导您这省钱做道具啥的有一套，拍风景片也没问题，但在男女角色叙事编导上不咋地。 也就是俗称的镜头感还有点老一套…… 主要还是荆小强已经是三十年后的镜头感。 当二零零几年的数码摄像机横空出世以后，连电影拍摄都可以所见即所得，二零一几年之后单反相机提供给了无数个人都能拍摄高画质画面的便利，然后手机又提供了人手一台拍摄工具的普及。 镜头感就迎来了全球大爆发。 真正成为包含了巨大天赋的艺术创作。 镜头感是个很难说清楚的东西。 有人擅长不停切换镜头，用丰富多变的镜头语言讲述故事。 有的导演喜欢用一镜到底的现实主义，感觉就像谁头上顶了个摄像头那样看世界。 还有人喜欢强调镜头节奏感。 很吃天赋。 总之就像写小说一样，科班文学专业的未必能写出好故事，天生的小说家也说不清自己为什么会这么写。 荆小强是在舞台行当太多年，对台词表达的节奏感有自己的感受。 拍起来以后，跟冯导抵触就比较多。 荆小强作为投资方，肯定是有话就说。 当然是两个男人坐在眺望雪山的椅子上喝着茶，私底下说。 冯导听了荆小强的建议，也表示认可。 后面有调整，但这个年代的导演，为什么老张他们那仅有的两三个会成为大师，还是有些原因的。 冯导还是在他们那种老牌的导演思维中转圈，而且他在讲故事这个环节上，真有点欠缺。 他拍宏大场面很擅长，这些年又尽是在各种历史题材里面打转。 始终有点伟光正和正剧风格。 拿来拍风景还行，但是讲个细腻的故事就差点。 荆小强这种三十年后的要求，实际上也有点强人所难。 差不多就在八月底的时候，有两场戏终于被荆小强给掀了。 带罗莉进组，确实有效的破掉了安宁的迷魂阵。 荆小强也知道自己迷她身子，根本挡不住。 但又知道真不能放纵。 所以平时他跟副导演、摄影师啥的住一个车。 本来他买的这十几辆车，独享一辆绝对没二话，导演都住了一辆带各种设备的车。 然后罗莉跟安宁就能二人车，条件别提多舒坦了，用罗莉的形容比上回张导的剧组女一号都强。 房车的最大优势就在于，随时能回到卧室环境休息。 因为拍戏又不是随时都在拍每个人，大多数人都得等着，一排货厢车让所有人的状态都能保持得不错。 这年头又没玩手机玩游戏机看碟片的消遣，都是在车上睡觉看书。 安宁总不能在众目睽睽下频繁用强吧。 而且野外有野兽、自然条件也恶劣，夜深人静悄悄离开营区被严厉禁止。 也就是趁着什么时候两人都不上戏，开了车跑远点运动下。 但男女一号都不上的时候，真的少。 荆小强也没事儿就在车上睡觉。 这天安宁快速翻了翻今天的拍摄任务，发现上午是军队的戏，她就谋算着拉荆小强出去玩。 蹑手蹑脚的回自己车上收拾点类似野炊的东西。 却发现罗莉躲在床角蜷成一团抱着头，连她都会产生怜爱保护感，但前提是不能打扰咱家的娱乐。 随口：“干嘛，想家了？” 罗莉没抬头但艰难：“不是……” 安宁悄悄把自己包里的计生用品揣兜里，买了这么大一盒，现在快一个月才用多少啊：“那又是什么，小强看见你这样，多半又要说你矫情了！” 罗莉不吭声。 安宁懒得照顾小孩子心情了，出去找荆小强。 两人刚爬上越野车，烟火师却跑出来问他能不能捎段路，他去附近兵站拿东西。 安宁烦死了：“什么东西，我们给你带回来……” 烟火师稍微犹豫下：“是炸药，按照安全规定，必须我亲手交接，威力很大的那种。” 安宁倒吸口气，兴致都给吓没了。 烟火师赶紧解释：“托部队申请调用的军用炸药，很安全的，他们这么远都送过来了，火烧锤砸都不会炸！” 安宁更觉得发毛。 烟火师也属于舞美专业。 荆小强很清楚这种东西的威力，越是安全的威力就越大：“拿来炸什么？” 烟火师随手一指：“喏，就是那边的雪山，下午的剧情不是要制造雪崩么。” 荆小强顿时觉得头皮都快炸开了！ 那特么是几千年来才形成的古冰川…… 就为了一部电影的效果给炸了！？ 这年头绝对没有那么多的环保意识。 可三十年以后，环保简直比天还大了。 荆小强在环保人士横行的纽约几十年，这点基本意识还是有的。