钱欣欣就松了一口气。
本来这片子就是要当烂片来赔钱的，不能让内地电影产业赔钱，最好的办法就是割裂开。把他们视为生产方，这样产品是否有销路能不能卖得出去与他们无关。他们解决了一堆演员和幕后人员的工作就业，实打实赚了拍摄费用就好。
小拉特则好奇问道：『你和韩厂长讲什么呢？』
钱欣欣取重点说道：『一开始韩厂长怀疑我的钱来路不明，怕拍电影投资的额度无法到位，我和他讲了是我继承的遗产，目前都是种花币，就在户头上了，签合同随时能拨款。』
小拉特对于拿回扣或者说什么用高额投资xi钱的那些外门邪道知道的不多。这个时代国人普遍认为海外都是讲契约精神，正经做实业的不存在什么贪腐。其实不然。鹰酱国那边更讲究人情关系，以及通过白手套让某些人获利、隐形的行贿模式更是比国内玩的还多。
内地xi钱拍烂片的手法，大多数是跟着影视行业发达的国家学来的。市场大了什么鸟都有，有人一心致力于拍优秀的影片传播文化和思想，还有一些人就是靠着各种方法走歪路赚快钱。
钱欣欣此时也在反思，自己这种拍烂片的设计会不会被认为故意的，万一超出了系统容许的范畴，就白忙了。
亏钱系统感应到宿主的迷茫，赶紧回答道：『投资拍电影这种正常商业操作当然是允许的，只要宿主不是用钱搞不正当的违法的事就好。宿主一定要用端正的态度，认真制作一部影片，正常走市场排片宣发这些步骤，不能说将这种正常流程都省掉了，那样肯定还是违规的。』
钱欣欣本来还想在宣发上偷工减料，这时候也被系统堵上了窟窿。那只能是依靠编剧的不靠谱脑洞，以及整体效果拉跨，来拉低片子的观赏性了。
是不是可以拍摄的更贴近原著一些？弄成玄奥的科幻片，秉承着东方的含蓄，砍掉恐怖的氛围？这样对外也好找借口，就是在内地拍摄的影片，还是要争取能在内地过审上映才行吧。
她再次深思，至少第一步，她这部影片不是在脚盆鸡拍摄，编剧还要把小说情节完全内地化，内地如今那么保守的思想状态，怎么可能整出优秀的恐怖片或者科幻片呢？意识形态都不一样的，内地建国后都不让弄什么妖魔鬼怪的事情。
此时她还不知道种花国九几年的时候文字工作者思想有多么激进。
那个时代的小说管控是最松的，内地的文坛受到了全球影响，香江、湾湾、脚盆鸡和南棒都在做文化方面的突破，各种盗版书籍奔涌到内地。不光是文字，还有漫画，实在是让一大批人开了眼。
那个时候地摊上和租书店内能很轻松租到带颜色的书籍，有的小说里车开的可猛了。影音作品被管控看不成，还不能让人看文字想象了？
因此内地本土诞生了不少震撼人心的作品，敢说敢想敢写，还有人敢出版。等着再过十几年，国家越发重视文学艺术创作的规范性，实施更严格管控之后，一堆堆规矩出来，这也不能写那也不能写之后，才逐渐退化到钱欣欣知道的那种连写真实地名、政坛要人都要用拼音或者XX来代替的保守状态。
所以，让内地的编辑改编脚盆鸡的原著，其实会产生她根本想象不到的效果。